Historien om kinesiska vinflaskor kan spåras tillbaka till yngre stenåldern, för 6 000 år sedan, tillhörande antikens begynnande skede. Det primära materialet var grov keramik, vilket betonade det praktiska. Den lilla-munnande, spetsiga-bottenurnan som grävdes fram vid Xinghuacun-platsen i Shanxi-provinsen är den tidigaste kända behållaren för bryggning och lagring av vin, som går tillbaka ungefär 6 000 år. Dess form-en liten mun, lång buk och spetsig botten- underlättade införandet i jorden för fixering, vilket minskade avdunstning och representerade en tidig prototyp av vinflaskan. Vinflaskor av keramik från denna period imiterade ofta naturliga former, som den svarta keramikbacken-monterade krukan från Longshan-kulturen i Shandong, som visar upp de forntida människornas avancerade keramiktillverkningsfärdigheter.
Under Xia-, Shang- och Zhoudynastierna förhöjde bronscivilisationens uppkomst vinflaskor till viktiga rituella kärl. Bronsvinbehållare som zun, fou och hu hade redan rudimenten från senare strikt definierade vinflaskor. Under denna period fortsatte keramikvinflaskor att utvecklas. De stämplade mönstren på södra hård keramik och de målade mönster på nordlig målad keramik uppvisade regionala särdrag, vilket också bidrog till den konstnärliga utvecklingen av vinflaskor.
Enandet av Kina under Qin- och Han-dynastierna sporrade hantverkets välstånd, och keramiska vinflaskor blev huvudfåran. Qindynastins keramikvinflaskor var mestadels cylindriska, dekorerade med strängmönster på axlarna. Han-dynastins vitlöks-huvudflaska var den mest typiska, med en vitlök-formad mun, en smal hals och en rundad mage. Vinflaskor av glas och lack, även om det var färre i antal, dök upp vid denna tidpunkt, banbrytande för diversifieringen av material.
Under Tang- och Songdynastierna nådde den kinesiska keramikkonsten sin höjdpunkt, och utvecklingen av vinflaskor gick in i sin guldålder. Tangdynastins sancai (tre-färgade) phoenix-huvud hade en hel, rundad form och jämna linjer. Songdynastins plommonvas blev den mest representativa formen, dess "korta hals, fulla axlar, utbuktande mage och avsmalnande midja"-kurvor speglar subtilt den konfucianska filosofin om "måttlighet och harmoni". Litteratur från Songdynastin deltog i designen av vinflaskor, vilket framgår av dikterna och inskriptionerna på Cizhou-vinflaskorna, och blandar kalligrafi och målning med keramiskt hantverk.
Under Ming- och Qing-dynastierna nådde vinflaskans hantverk sin zenit, med omfattande förbättringar av material, former och kulturella konnotationer. Mingdynastins blå-och-vita porslinsvinflaskor blev mainstream, med ett brett utbud av dekorativa teman. Qingdynastin använde invecklade polykroma porslinstekniker, vilket resulterade i mer personliga och mångsidiga folkvinsflaskor. Jämfört med glasflaskor från europeiska renässansen lade kinesiska Ming- och Qing-dynastins vinflaskor större tonvikt på kulturell symbolik, med gynnsamma mönster som fladdermöss och ruyi (en typ av spira) som ofta förekom.
Från republiken Kinas era till nutid har glasflaskor genomgående varit den dominerande typen av vinflaska i mitt land, med keramiska flaskor som också används i stor utsträckning. I tidigare tider, på grund av Kinas underutvecklade glastillverkningsteknik, importerades glasflaskor nästan helt, vilket gjorde dem till "utländsk import", därav det tidiga smeknamnet "utländska pinnar". Sedan reformen och öppnandet har moderna vinflaskor införlivat konstnärskap, intellektuellt djup och vetenskapliga principer, och förvandlats till en unik kategori av förpackningskonst och en bärare av både raffinerad och populärkultur.
Modern vinflaska design betonar kontinuiteten i historiska sammanhang. Till exempel kommer kärnformen på Qinghua Fenjiu (en typ av kinesisk sprit)-flaska från den lilla-munnande, spetsiga-bottenurnan som finns på Xinghuacun-platsen. Före 1957 använde Maotai lergodsflaskor; 1966 började man utveckla och använda mjölkvita-glasflaskor.
